Múltipla Escolha
O que se segue é um despretensioso passeio pela
História do Teatro, durante o qual vocês poderão checar como andam os seus
conhecimentos. Pensei em colocar o gabarito ao final, mas não o fiz para evitar
qualquer espécie de “cola”. Caso tenham algumas dúvidas, vocês têm milhões de
maneiras de dirimi-las. Espero que se divirtam. (Lionel Fischer)
1. No século XVIII, durante o período colonial, os palcos norte-americanos eram dominados por:
a) Peças inglesas
b) Pantomimas
c) Óperas-balada
d) Operetas
e) nenhuma das respostas anteriores
2. O século XIX marcou a estréia das extravaganzas. Algumas de suas características se encontram abaixo relacionadas?
a) Enredos não necessariamente consistentes
b) Profusos efeitos de palco
c) Os atores eram invariavelmente cômicos
d) Tudo acontecia numa atmosfera extravagante
e) Dois itens estão corretos
3. Ainda no século XIX, surgiram as operetas, gênero criado pelo violoncelista alemão Jacques Offenbach, radicado na França. Em relação às extravaganzas, o que foi que mudou?
a) As melodias eram contagiantes
b) O estilo era operístico
c) A comicidade marcava as tramas
d) Sátira política e insinuações sexuais eram constantes
e) Todas as respostas estão corretas
4. O burlesco começou em Londres, e parodiava peças de Shakespeare, operetas ou óperas sérias populares em Londres. Quando o gênero foi exportado para os Estados Unidos, em 1840, fez enorme sucesso. Pois bem: dentre suas muitas contribuições ao teatro, algumas se encontram abaixo relacionadas?
a) Sacudiu a moral da época
b) Instituiu o formato em três atos
c) Mudou o papel da mulher no palco
d) Reforçou o apelo sexual
e) Todas as respostas estão certas
5. No início do século XX, a Broadway já contava com 33 teatros. Em 1903, Frank L. Baum escreveu o roteiro e as letras das músicas de um musical infantil que se tornaria um clássico. Qual seria?
a) O
mágico de Oz
b) Florodora
c) A
garota de Utah
d) A
viúva alegre
e) Nenhuma das respostas anteriores
6. Shuffle along (1921), musical só com atores negros, revelou uma estrela. Seu nome consta da relação que se segue?
a) Josephine Baker
b) Laura Hamilton
c)
Elizabeth Wingfield
d) Mariana Jones
e) O item correto é o C
7. A década de 50
dá início ao que se costuma chamar de “musical show” - grandes histórias
contadas com canções memoráveis e coreografias modernas. Dentre os maiores
sucessos do período, três se encontram abaixo citados. Você saberia identificá-los?
a)
The king and I
b)
My fair lady
c)
West side story
d)
The silence
e)
Os ítens a, b e c estão corretos
8. Nos anos 70, Stephen Sondheim introduziu com muito sucesso o chamado “musical conceito”. Em quem consistia a novidade?
a) Shows construídos em torno de uma idéia
b) Valorização da história
c) Barateamento das produções
d) Só atores politizados eram admitidos
e) Todas as respostas estão erradas
9. Os mega-musicais ingleses ditaram a moda nos anos 80, tendo por características pouco peso intelectual, muitos efeitos especiais e marketing pesado. Dos musicais abaixo relacionados, dois fizeram um sucesso estrondoso. Você conseguiria...?
a) Cats
b) The
phantom of the opera
c) Woman
of the year
d) My one
and only
e) Os ítens a e b estão corretos
10. Nos anos 90, os mega-musicais já não atraíam o mesmo público, o que inevitavelmente gerava prejuízos. É então que surge o chamado “musical de empresa”, patrocinado por empresas de entretenimento. Alguma das citadas esteve efetivamente envolvida com a produção de musicais?
a) Coca-Cola
b) Disney
c) IBM
d) Ford
e)Nenhuma
das respostas anteriores
11. Da mesma forma que a tragédia, a comédia também se originou nas festas celebradas em louvor a Dionísio. Pois bem: que predicados possuia este deus?
a) Era o deus do vinho e da fecundidade
b) Era o deus do vinho e da fartura
c) Era o deus da fecundidade e da sorte
d) Era o deus da guerra e do amor
e) Nenhuma das respostas anteriores
12. Em sua estrutura definitiva, a comédia se firmou cerca de cem anos depois da tragédia, no século V ªC. E em sua evolução tiveram grande importância os fliacos e as falofórias. Então, vamos por partes: você sabe quem ou o que eram os fliacos?
a) Instrumentos de sopro
b) Tambores gigantescos
c) Eunucos muito afinados
d) Atores ambulantes
e) Nenhuma das respostas anteriores
13. E quanto as falofórias?
a) Escravas núbias
b) Sacerdotisas do templo
c) Procissões dionisíacas
d) Cantigas ancestrais
e) Nenhuma das respostas anteriores
14. Os primeiros atores costumavam se apresentar em qual das opções?
a) Toscos palcos de madeira
b) Do lado oeste da Acrópole
c) À beira-mar
d) Na entrada de Atenas
e) Nenhuma das respostas anteriores
15. Nas procissões dionisíacas se transportava o falo. Qual era a sua simbologia?
a) Felicidade
conjugal
b) Procriação
c) Virilidade
d) Coragem
e) O item b está correto
16. Como terminavam as procissões dionisíacas?
a) Com o sacrifício de um bode
b) Com uma bebedeira generalizada
c) Com orgias desenfreadas
d) Com lutas entre desafetos
e) Nenhuma das respostas anteriores
17. Os desfiles em homenagem a Dionísio contavam com a participação de três grupos: as caneforas, os falóforos e os comastas. Vamos ao primeiro deles: qual a sua função?
a) Levar objetos para o sacrifício
b) Entoar cânticos delirantes
c) Fazer a apologia do corpo
d) Recordar vitórias em batalhas
e) Só um item está correto
18. E quanto aos falóforos?
a) Zelavam pela ordem
b) Empunhavam lanças
c) Protegiam as canéforas
d) Constituíam a elite militar de Atenas
e) Nenhuma das respostas anteriores
19. E no que diz respeito aos comastas?
a) Eram representantes da aristocracia
b) Integravam a elite sacerdotal
c) Eram os responsáveis pelos cânticos
d) Pertenciam à casa real
e) Nenhuma das respostas anteriores
20. Os figurinos, no teatro grego, indicavam algo mais do que a classe social a qual pertenciam os personagens?
a) Indicavam o sexo
b) Indicavam o prestígio
c) Indicavam o estado emocional
d) Indicavam a idade
e) Nenhuma das respostas anteriores
21 COMMEDIA DELL’ARTE
a) Forma de teatro cômico originária da Itália
b) Espetáculo com diálogo improvisado
c) Comédia com temas ligados à arte
d) Montagens com cenografia definida
e) Duas respostas estão corretas
22 DRAMA DA RESTAURAÇÃO
a) Peças centradas na restauração do espaço cênico
b) Textos montados para a criadagem palaciana
c) Dramaturgia inglesa após a restauração da Monarquia (1660 a 1700)
d) Montagens assistidas por nobres e aristocratas da corte de Charles II
e) Nenhuma das respostas anteriores
23 FARSA
a) Gênero com muitas pretensões intelectuais
b) Humor centrado em atividades físicas e efeitos visuais
c) Ausência total de violência e ritmo acelerado
d) Casamento, leis e negócios jamais são abordados
e) Duas respostas estão corretas
24 MASCARADA
a) Forma espetacular e luxuosa de divertimento teatral
b) Foi criada na Itália renascentista, chegando mais tarde à França e Inglaterra
c) Era apresentada apenas uma vez para nobres e aristocratas
d) Combinava poesia, música, figurinos elaborados e grandes efeitos de maquinaria
e) Todas as respostas estão corretas
25 PANTOMIMA
a) Originalmente, um entretenimento etrusco
b) Gênero criado em Roma
c) A narração era cantada pelo coro
d) A ação ocorria sob a forma de danças
e) Três itens estão corretos
26 SÁTIRA
a) Gênero que utiliza técnicas de comédia
b) Visa expor criticamente certas situações
c) Jamais foi utilizada por Molière
d) Bernard Shaw tinha horror à sátira
e) Dois itens estão corretos
27 TEATRO DA CRUELDADE
a) Gênero criado por presidiários de San Quentin
b) Teatro baseado em magias e ritos
c) Antonin Artaud abominava o gênero
d) Antonin Artaud foi o criador do gênero
e) Nenhuma das respostas anteriores
28 TEATRO POBRE
a) Criado por palestinos na Faixa de Gaza
b) Iniciativa de uma Ong norueguesa
c) Idealizado pelo polonês Jerzy Grotowski
d) Teatro que dispensava cenários luxuosos
e) Os itens C e D estão corretos
29 TEATRO ÉPICO
a) Estruturado em torno de epopéias
b) Visava mais ao intelecto do que ás emoções
c) Peças episódicas com canções narrativas
d) Gênero criado por Bertolt Brecht
e) Três itens estão corretos
30 TEATRO DO ABSURDO
a) Dramatização do absurdo e futilidade da existência
b) Gênero que dispensa a ação lógica
c) Textos que exibem comportamentos inapropriados
d) Gênero criado nos anos 50
e) Todas as respostas estão corretas
31. A partir da Revolução Francesa, os grandes artistas começaram a assumir uma posição crescentemente hostil à sociedade do seu tempo - até então, a tendência dominante era a celebração da ordem existente, de origem divina e corporificada na aristocracia. Mais adiante, com o advento da Revolução Industrial, foram criados mecanismos coletivos de domínio sobre o indivíduo, que encontram seu apogeu de opressão na era da tecnologia. Pois bem: você acredita que as duas Revoluções possam ter contribuído para o posterior surgimento do Teatro de Protesto?
a) Não: o Teatro de Protesto é anterior a ambas
b) Não: o Teatro de Protesto remonta à Grécia Antiga
c) Não: o Teatro de Protesto foi criado por Plauto
d) Os itens a e b estão corretos
e) Sim
32. Considerado o expoente máximo do teatro naturalista e tido como o pai do teatro moderno, o norueguês Henrik Ibsen (1828-1906) escreveu textos memoráveis. E é de sua autoria um drama duplo, com um total de 10 atos. Ele se encontra na lista abaixo?
a)
Romersholm / Hedda Gabler
b)
Um inimigo do povo / O construtor
c)
O pato selvagem / Peer Gynt
d)
Imperador / Galileu
e) Nenhuma das respostas anteriores
33. Mais do que qualquer outro dramaturgo, o sueco August Strindberg (1849-1912) escreve-se a si próprio, e o eu que continuamente expressa é o do moderno homem alienado, arrastando-se entre o céu e a terra, desesperadamente tentando arrancar alguns absolutos de um universo abandonado. Uma de suas peças mais célebres se encontra abaixo relacionada?
a)
O sonho
b)
O bravo soldado Scheik
c)
A morte do caixeiro viajante
d)
Rei Lear
e) O item a está correto
34. O russo Anton Tchecov (1860-1904) escreveu, dentre muitas obras-primas, uma em que retratava a decadência da aristocracia rural e a ascensão da burguesia. Você conseguiria identificá-la na relação que se segue?
a) Tio Vânia
b) O jardim das cerejeiras
c) A gaivota
d) Platonov
e) Nenhuma das respostas anteriores
35. Partidário de um teatro francamente doutrinário em substituição à tradição romântica, o irlandês George Bernard Shaw (1856-1950) escreveu o seguinte, no prefácio de uma de suas peças: “O drama de puro sentimento deixou de estar nas mãos do dramaturgo; foi conquistado pelo compositor musical...e não existe, francamente, futuro algum para qualquer drama que não seja o drama de pensamento”. Pois bem: você saberia indicar qual de suas peças, abaixo relacionadas, teve como prefácio o texto acima relacionado?
a)
A profissão da srª Warren
b)
Major Bárbara
c)
Volta a Matusalém
d)
Homem e superhomem
e) Nenhuma das respostas anteriores
36. Autor cuja obra completa expusemos no nº 170 dos Cadernos de Teatro, o alemão Bertolt Brecht (1898-1956) escreveu, aos 25 anos, uma de suas peças mais célebres, ambientada em Chicago e estruturada ao longo de 11 cenas. Qual seria?
a)
Baal
b)
Galileu, Galilei
c)
Na selva das cidades
d)
Aquele que diz sim, aquele que diz não
e)
A alma boa de Setsuã
37. Embora cumulado de honrarias em vida, o italiano Luigi Pirandello (1867-1936) julgava-se incompreendido e pouco apreciado. Quando a crítica se manifestou desfavoravelmente a uma de suas peças, declarou o seguinte: “A Itália terá de expiar a vergonha de não ter me compreendido e me tratado injustamente”. Depois de qual texto ele escreveu o transposto acima?
a)
Assim é, se lhe parece
b)
Vestir os nus
c)
Lázaro
d)
Seis personagens em busca de um autor
e)
Os gigantes da montanha
38. O norte-americano Eugene O’Neill(1888-1953) é considerado o pioneiro do moderno teatro americano. Autor de textos memoráveis, dentre eles Além do horizonte, O imperador Jones e Longa jornada noite adentro, O’Neill teve duas fortes influências. Elas se encontram na relação abaixo?
a) Ibsen
b) Strindberg
c) Tragédia grega
d) Shakespeare
e) Três ítens estão corretos
39. O francês Antonin Artaud (1896-1948) foi escritor, poeta, ator e diretor. Mas não passou à imortalidade em função de nenhuma de suas realizações no campo do fazer teatral, e sim graças a um livro que teria influência decisiva sobre o teatro do século XX. O livro está abaixo relacionado?
a) A arte da encenação
b) O teatro e seu duplo
c) O ator: elemento essencial da cena
d) Em busca de um teatro pobre
e) Nenhuma das respostas anteriores
40. Ladrão confesso e homossexual assumido, o francês Jean Genet (1910-1986) passou grande parte de sua vida na cadeia. Ainda assim, sempre contou com a simpatia da maior parte dos intelectuais franceses, dentre eles Jean-Paul Sartre. Dos textos abaixo, três são de sua autoria. Você consegue identificá-los?
a)
As criadas
b)
O balcão
c)
Os negros
d)
Roberto Zucco
e) Os itens a, b e c estão corretos
41. “Um mundo que pode ser explicado pelo raciocínio, por mais falho que seja este, é um mundo familiar. Mas num universo repentinamente privado de ilusões e de luz o homem se sente um estranho. Seu exílio é irremediável, porque foi privado da lembrança de uma pátria perdida tanto quanto da esperança de uma terra de promissão futura. Esse divórcio entre o homem e sua vida, entre o ator e seu cenário, em verdade constitui o sentimento do Absurdo”. Este pensamento foi formulado por um dos maiores escritores do século passado, também autor de peças notáveis. Seu nome consta da lista abaixo?
a) Albert Camus
b) Bertolt Brecht
c) Ariano Suassuna
d) Gabriel García Márquez
e) Nenhuma das respostas anteriores
42. Existem muitas formas de se definir o Teatro do Absurdo, muitos modos de encarar o gênero. Algo relativo a ele se encontra relacionado abaixo?
a) Tentativa de chocar o espectador, assustando-o
b) Humor desenfreado e isento de lógica
c) Sensação de que certezas inabaláveis desapareceram
d) Textos fragmentados com estrutura cinematográfica
e) Nenhuma das respostas anteriores
43. O irlandês Samuel Beckett é um dos expoentes do Teatro do Absurdo. Duas de suas peças mais famosas estão na lista que se segue. Você saberia apontá-las?
a) Fim
de jogo
b) O
amante de madame Vidal
c) Os
fuzis da senhora Carrar
d) O
interrogatório
e) Esperando
Godot
44. Em sua primeira peça, A paródia, Arthur Adamov fez uma tentativa de dialogar com a neurose, de tornar concretos certos estados psicológicos. Na segunda, A invasão, enveredou por um caminho completamente diverso, tentando retratar:
a) personagens reais em situações reais
b) a angústia física decorrente da solidão
c) a insuportável ausência de Deus
d) embates amorosos de um casal paranóico
e) nenhuma das respostas anteriores
45. Decidido a aprender inglês, o romeno Eugène Ionesco comprou uma apostila: “Eu copiava frases inteiras com o objetivo de decorá-las. Mas, ao relê-las atentamente, o que aprendi não foi inglês, mas algumas verdades surpreendentes: que, por exemplo, há sete dias na semana, que o chão é embaixo e o teto no alto etc. Mais adiante, com o aparecimento de Mr. e Mrs. Smith, as lições se tornaram mais complexas - Mrs. Smith informa ao marido que eles têm vários filhos, que moram nas redondezas de Londres, que Mr. Smith trabalha num escritório, que o casal tem uma empregada chamada Mary..”. Uma vez concluído o manual, Ionesco escreveu sua primeira e talvez mais famosa peça:
a) Calígula
b) Noites
brancas
c) A
cantora careca
d) Desejo
sob os olmos
e) A
mandrágora
46. Ladrão confesso, assíduo freqüentador de prisões e homossexual assumido, o francês Jean Genet teve em Jean-Paul Sartre um de seus maiores admiradores. Uma de suas obras mais famosas foi apresentada em São Paulo, em inesquecível versão assinada por Victor Garcia. Qual seria?
a) Alto
controle
b) As
criadas
c) O
balcão
d) Os
negros
e) Os
biombos
47. Jean Tardieu é o autor cuja obra apresenta a maior gama de experimentações - ele chegou a escrever uma peça na qual não aparece nenhum personagem. Na realidade, quase todos os seus textos são mais esquetes do que propriamente peças em um ato. Mesmo assim, algumas delas continuam a ser encenadas com freqüência. Dos textos abaixo, qual marcou sua estréia na cena parisiense?
a) Quem
está aí?
b) A polidez inútil
c) Oswaldo e Zenaide
d) Havia multidões no solar
e) Só eles o sabem
48. Um dos mais poderosos autores do Teatro do Absurdo, o espanhol Fernando Arrabal deixou uma obra que tem, como uma de suas principais características, a presença de personagens que vêem a situação humana com olhos infantis. E sua crueldade advém do fato de que não compreenderam, ou sequer notaram, a existência de uma lei moral. Também como crianças, eles sofrem as crueldades do mundo como flagelos incompreensíveis. Pois bem: os três textos abaixo são de autoria de Arrabal?
a) Piquenique
no front
b) Cemitério de automóveis
c) Fando e Lis
d) Só os dois primeiros
e) Sim
49. Maior dramaturgo inglês do Teatro do Absurdo, Harold Pinter escreveu peças memoráveis, inclusive algumas concebidas para o rádio. Em uma delas, só dois personagens falam, enquanto o terceiro permanece mudo!? Qual seria?
a) O
quarto
b) O
monta-carga
c) Festa
de aniversário
d) O
inoportuno
e) Uma
ligeira dor
50. Em sua peça de estréia, o norte-americano Edward Albee elegeu como tema central a incapacidade de comunicação - o protagonista tenta desesperadamente estabelecer contato tanto com um cachorro quanto com outra pessoa, mas fracassa em ambas as tentativas. Este texto está abaixo relacionado?
a) A
história do zoológico
b) O
sonho americano
c) Um
equilíbrio delicado
d) A
morte de Bessie Smith
e) Nenhuma
das respostas anteriores
51. O teatro brasileiro surgiu em S. Vicente com o objetivo de ser uma espécie de escola de catequese espiritual, artística e religiosa. Foi criado por iniciativa do provincial da Missão Jesuíta. Pois bem: seu nome consta da relação abaixo?
a) Orlando Damasceno
b) Fernando Meirelles
c) Manuel da Nóbrega
d) Constâncio Ferreira
e) Nenhuma das respostas anteriores
52. O provincial da Missão Jesuíta efetivamente criou o teatro brasileiro. Mas ele não ensaiava os “atores” e não escrevia textos, função exercida por:
a) Padre José de Anchieta
b) Cônego
Martins Otacílio
c) Monsenhor
Flávio Alcântara
d) Conselheiro
Demóstenes Fiúza
e) Nenhuma
das respostas anteriores
53. O primeiro teatro a existir no Rio de Janeiro chamava-se Teatro dos Índios de
S. Lourenço. Algumas das características desse espaço estariam abaixo relacionadas?
a) Tablado cercado por festões vegetais
b) Duas cortinas vermelhas como pano de boca
c) Camarote lateral para os padres da Companhia de Jesus
d) Os itens a, b e c estão corretos
e) Não
54. Em 1584, durante os festejos de S. Sebastião, realizou-se no Rio de Janeiro, no adro da Igreja da Misericórdia, uma representação solene do Auto da Pregação Universal, de José de Anchieta. Esse evento de gala foi prestigiado por um dos mais importantes personagens da História do Rio de Janeiro. Quem teria sido?
a) Cacique Araribóia
b) Estácio de Sá
c) Mem de Sá
d) Antônio Gusmão
e) Nenhuma das respostas anteriores
55. Na segunda metade do século XVIII surgem, no Brasil, as primeiras casas de espetáculos. E em 1794 o País recebe, pela primeira vez, a visita de uma companhia européia, liderada por um ator de renome. Se nome consta da relação abaixo?
a) Antônio José de Almeida
b) Antônio José de Paula
c) José Antônio Ferreira
d) José Antônio Nepomuceno
e) Nenhuma das respostas anteriores.
56. Em 1729, para celebrar o casamento do Príncipe do Brasil com a Infanta de Castela, foram encenadas na Bahia seis comédias, duas delas abaixo citadas. Quais seriam?
a) Fineza contra fineza, de Calderón de la Barca
b) El desdén com el desdén, de Moreto
c) No digas nada, autor anônimo
d) La muerte del infante, autor anônimo
e) Os itens a e b estão corretos
57. O pernambucano Luís Álvares Pinto (1719-1789) foi o primeiro autor brasileiro a ser encenado. Sua obra de estréia chamava-se:
a) Amor mal correspondido
b) Trapaças do amor
c) Galanteios fugidios
d) Paixões impossíveis
e) Nenhuma das respostas anteriores
58. A transferência da família real portuguesa para o Brasil teve repercussão sobre a vida teatral, o mesmo ocorrendo com a música e o drama lírico. Em 1813, abria suas portas no Rio um teatro que viria a se tornar de granhde importância para a cidade. Você saberia identificá-lo?
a) Teatro João Caetano
b) Teatro Carlos Gomes
c) Real Teatro S. João
d) Real Teatro S. Bartolomeu
e) Nenhuma das respostas anteriores
59. Três nomes da primeira geração romântica contribuíram decisivamente para imprimir feições nacionais ao teatro brasileiro. Seus nomes constam da relação abaixo?
a) Gonçalves de Magalhães
b) Martins Pena
c) João Caetano
d) Carlos Gomes
e) Os itens a, b e c estão corretos
60. Um dos maiores escritores brasileiros, autor de romances e contos memoráveis, também chegou a namorar o palco, para o qual escreveu algumas comédias, sendo a mais conhecida Quase ministro. Mas sua produção dramatúrgica não pode sequer ser comparada à sua produção literária. Quem seria esse “monstro” das letras que fracassou como autor teatral?
a) José de Alencar
b) Machado de Assis
c) Joaquim Manuel de Macedo
d) França Júnior
e) Nenhuma das respostas anteriores.
61. Em uma de suas peças mais famosas, Henrik Ibsen (1828-1906) coloca na boca do protagonista uma frase que se tornou célebre: “O homem mais forte do mundo é o que está mais só”. Que peça foi essa?
a) Casa de boneca
b) Peer Gynt
c) Hedda Gabler
d) O inimigo do povo
e) O pato selvagem
62. Stanislavski (1863-1938) influenciou de forma definitiva o trabalho do ator. Por quê?
a) Foi um dos maiores intérpretes de sua época
b) Cantava, dançava e representava com igual desenvoltura
c) Demonstrou o potencial expressivo do sapateado
d) Concebeu teorias sobre a arte de representar até hoje seguidas
e) Nenhuma das respostas anteriores
63. Embora a maior parte de sua obra se dirija ao público infantil, Maria Clara Machado também escreveu textos para adultos. Um deles é protagonizado por um casal idoso, envolvido numa atividade desconcertante. Você consegue identificar este texto?
a) Os embrulhos
b) As interferências
c) Tribobó-City
d) Um tango argentino
e) O boi e o burro a caminho de Belém
64. A primeira montagem de Vestido de noiva (1943), de Nelson Rodrigues, direção de Ziembinski, é considerada um marco na encenação brasileira. Você saberia apontar a razão?
a) Até então, os atores apenas liam os textos em cena
b) Pela primeira vez foi utilizado um palco giratório
c) O palco foi dividido em três planos de atuação
d) Personagens masculinos foram interpretados por atrizes
e) Nenhuma das respostas
anteriores
65. Um dos maiores sucessos do antigo Teatro Ipanema, hoje Rubens Corrêa, foi a peça O arquiteto e o imperador da Assíria, de Fernando Arrabal. A montagem revelou ao público um jovem ator que se tornaria um dos mais importantes do país. Quem era esse ator?
a) Antonio Fagundes
b) Pedro Paulo Rangel
c) Marco Nanini
d) José Wilker
e) Otávio Augusto
66. Após brilhante trajetória no teatro inglês, o encenador Peter Brook foi para Paris, onde fundou um grupo reunindo atores de todo o mundo, com o objetivo de pesquisar novas formas de linguagem. Dentre outros, dois espetáculos desta nova fase causaram grande impacto. Quais seriam?
a) Os Iks
b) Claudinha está lá fora
c) O interrogatório
d) Mahabharata
e) Confissões de adolescente
67. Em seu texto À margem da vida, Tennesse Williams impôs à narrativa uma estrutura não convencional. Em que consistia ela?
a) A trama se passava sempre num tempo futuro
b) Todas as cenas eram baseadas no Teatro Nô
c) Várias passagens não continham texto algum
d) O personagem Tom narrava e vivia a história
e) Nenhuma das respostas anteriores
68. O ator e diretor Carlos Wilson, o popular Damião, estudou e deu aulas no Tablado durante muitos anos. A ele devemos algumas iniciativas que, com o tempo, haveriam de virar uma verdadeira coqueluche. Você identificaria alguma abaixo?
a) Criou o primeiro grupo experimental do Rio
b) Adaptou para o palco vários poemas épicos de Brecht
c) Adaptou para o palco clássicos da literatura brasileira
d) Fez teatro com e para adolescentes
e) Duas respostas estão corretas
69. Embora jamais tenha conseguido êxito em sua carreira como diretor, já que todos os espetáculos que encenou fracassaram, ainda assim Antonin Artaud é um dos principais nomes do teatro no século XX. Por que razão?
a) Após se aposentar, virou excelente crítico teatral
b) Escreveu O teatro e seu duplo
c) Propôs um “teatro da crueldade”
d) Combateu fervorosamente o naturalismo
e) Três respostas estão corretas
70. Um dos mais importantes dramaturgos brasileiros, Plínio Marcos possibilitou a Tônia Carrero, na pele de uma prostituta, um dos melhores desempenhos de sua carreira. A peça estaria abaixo relacionada?
a) Abajur lilás
b) Quando as máquinas param
c) Dois perdidos numa noite suja
d) Barrela
e) Nenhuma das respostas
anteriores
71. Em uma de suas peças mais famosas, Henrik Ibsen (1828-1906) coloca na boca do protagonista uma frase que se tornou célebre: “O homem mais forte do mundo é o que está mais só”. Que peça foi essa?
a) Casa de boneca
b) Peer Gynt
c) Hedda Gabler
d) O inimigo do povo
e) O pato selvagem
72. Stanislavski (1863-1938) influenciou de forma definitiva o trabalho do ator. Por quê?
a) Foi um dos maiores intérpretes de sua época
b) Cantava, dançava e representava com igual desenvoltura
c) Demonstrou o potencial expressivo do sapateado
d) Concebeu teorias sobre a arte de representar até hoje seguidas
e) Nenhuma das respostas anteriores
73. Embora a maior parte de sua obra se dirija ao público infantil, Maria Clara Machado também escreveu textos para adultos. Um deles é protagonizado por um casal idoso, envolvido numa atividade desconcertante. Você consegue identificar este texto?
a) Os embrulhos
b) As interferências
c) Tribobó-City
d) Um tango argentino
e) O boi e o burro a caminho de Belém
74. A primeira montagem de Vestido de noiva (1943), de Nelson Rodrigues, direção de Ziembinski, é considerada um marco na encenação brasileira. Você saberia apontar a razão?
a) Até então, os atores apenas liam os textos em cena
b) Pela primeira vez foi utilizado um palco giratório
c) O palco foi dividido em três planos de atuação
d) Personagens masculinos foram interpretados por atrizes
e) Nenhuma das respostas
anteriores
75. Um dos maiores sucessos do antigo Teatro Ipanema, hoje Rubens Corrêa, foi a peça O arquiteto e o imperador da Assíria, de Fernando Arrabal. A montagem revelou ao público um jovem ator que se tornaria um dos mais importantes do país. Quem era esse ator?
a) Antonio Fagundes
b) Pedro Paulo Rangel
c) Marco Nanini
d) José Wilker
e) Otávio Augusto
76. Após brilhante trajetória no teatro inglês, o encenador Peter Brook foi para Paris, onde fundou um grupo reunindo atores de todo o mundo, com o objetivo de pesquisar novas formas de linguagem. Dentre outros, dois espetáculos desta nova fase causaram grande impacto. Quais seriam?
a) Os Iks
b) Claudinha está lá fora
c) O interrogatório
d) Mahabharata
e) Confissões de adolescente
77. Em seu texto À margem da vida, Tennesse Williams impôs à narrativa uma estrutura não convencional. Em que consistia ela?
a) A trama se passava sempre num tempo futuro
b) Todas as cenas eram baseadas no Teatro Nô
c) Várias passagens não continham texto algum
d) O personagem Tom narrava e vivia a história
e) Nenhuma das respostas anteriores
78. O ator e diretor Carlos Wilson, o popular Damião, estudou e deu aulas no Tablado durante muitos anos. A ele devemos algumas iniciativas que, com o tempo, haveriam de virar uma verdadeira coqueluche. Você identificaria alguma abaixo?
a) Criou o primeiro grupo experimental do Rio
b) Adaptou para o palco vários poemas épicos de Brecht
c) Adaptou para o palco clássicos da literatura brasileira
d) Fez teatro com e para adolescentes
e) Duas respostas estão corretas
79. Embora jamais tenha conseguido êxito em sua carreira como diretor, já que todos os espetáculos que encenou fracassaram, ainda assim Antonin Artaud é um dos principais nomes do teatro no século XX. Por que razão?
a) Após se aposentar, virou excelente crítico teatral
b) Escreveu O teatro e seu duplo
c) Propôs um “teatro da crueldade”
d) Combateu fervorosamente o naturalismo
e) Três respostas estão corretas
80. Um dos mais importantes dramaturgos brasileiros, Plínio Marcos possibilitou a Tônia Carrero, na pele de uma prostituta, um dos melhores desempenhos de sua carreira. A peça estaria abaixo relacionada?
a) Abajur lilás
b) Quando as máquinas param
c) Dois perdidos numa noite suja
d) Barrela
e) Nenhuma das respostas
anteriores
81. Tida por alguns como incompreensível, Esperando Godot, de Samuel Beckett, foi recebida com entusiasmo por uma platéia que, teoricamente, não teria condições de apreender os conteúdos propostos pelo autor. Você sabe que platéia era essa e onde aconteceu a montagem?
a) Índios Sioux, planície do Arizona
b) Publicitários belgas, em Bruxelas
c) Presidiários de San Quentin, São Francisco
d) Prostitutas italianas, Roma
e) Seguidores do bispo Macedo, Del castilho
82. Uma das maiores atrizes nacionais de todos os tempos, Cacilda Becker cunhou uma frase que se tornou célebre. Ela estaria relacionada abaixo?
a) O teatro é o reino da sensibilidade
b) Não nos peçam para dar a única mrcadoria que temos para vender
c) Encenar dramalhões é conspurcar a Arte
d) Nelson Rodrigues é maior do que Shakespeare
e) Entrei para o teatro pensando em fugir de mim mesma
83. Um dos maiores críticos teatrais brasileiros, já falecido, estudou no Tablado, ali atuou como ator e diretor, e foi um dos fundadores da CAL (Casa das Artes de Laranjeiras). Você sabe quem foi?
a) Henrique Oscar
b) Paulo Francis
c) Martin Gonçalves
d) Armindo Blanco
e) Yan Michalski
84. O maior sucesso carioca da temporada de 99 foi um musical baseado na vida e trajetória artística de uma de nossas mais festejadas compositoras e intérpretes. O espetáculo consta da relacão que se segue?
a) Dolores
b) Crioula
c) Somos irmãs
d) Chiquinha Gonzaga
e) nenhuma das respostas anteriores
85. Um dos maiores diretores teatrais da segunda metade do século XX, o argentino Victor Garcia morreu na miséria, em Paris, ainda muito jovem. Esteve no Brasil em duas ocasiões, encenando espetáculos memoráveis. Quais seriam?
a) Fim de partida e Esta noite se
improvisa.
b) Hamlet e A noite do iguana
c) O balcão e Cemitério de automóveis
d) Senhorita Júlia e As lágrimas amargas de Petra von Kant
e) Nenhuma das respostas anteriores
86. Autor de Fedra, Jean Racine (1639-1699) é considerado o maior trágico do classicismo francês. O que objetivou, fundamentalmente?
a) Expressar o desespero dos adolescentes apaixonados
b) Retratar os grandes mitos da cultura francesa
c) Modificar o comportamento das classes abastadas
d) Expressar o choque das paixões em versos alexandrinos
e) nenhuma das respostas anteriores
87. Ele ficou conhecido como o “Molière italiano”. Escreveu, dentre outras, as peças Arlequim, servidor de dois amos e Mirandolina. Quem seria?
a) Carlo Goldoni
b) Maximo Cavaliere
c) Domenico Scarlatti
d) Antonio Sachi
e) nenhuma das respostas anteriores
88. De autoria de Jorge de Andrade, A moratória é considerada uma das grandes peças da dramaturgia brasileira. Qual o seu tema?
a) A falta de moral das classes dominantes
b) A crise cafeeira do final dos anos 20
c) A perseguição aos judeus do interior do Paraná
d) A queda da bolsa em 1929
e) Nenhuma das respostas anteriores
89. Um dos principais grupos brasileiros, o Oficina tem sua trajetória associada sobretudo ao nome do encenador José Celso Martinez Corrêa. No entanto, antes dele, outros diretores estiveram à frente do grupo. Na lista abaixo, um deles está relacionado. Você conseguiria identificá-lo?
a) Aderbal Freire-Filho
b) Augusto Boal
c) Sérgio Britto
d) Gerald Thomas
e) Dois ítens estão corretos
90. Um dos maiores sucessos de Procópio Ferreira, Deus lhe pague foi montada recentemente no Rio de Janeiro, tendo como protagonista um ator que, até então, se destacara quase que exclusivamente como comediante. Quem seria?
a) Francisco Milani
b) Chico Anísio
c) Jô Soares
d) Benvindo Sequeira
e) Agildo Ribeiro
91. Um dos fundadores do Tablado está na relação abaixo e foi dele a direção de O moço bom e obediente, primeiro espetáculo exibido no teatrinho do Patronato da Gávea. Você saberia identificá-lo?
a) Anibal Machado
b) Martim Gonçalves
c) Jorge Leão Teixeira
d) João Sérgio Marinho Nunes
e) Oswaldo Neiva
92. No mesmo ano de sua fundação, 1951, o Tablado encenou mais dois espetáculos. Quais seriam?
a) O pastelão e a torta
b) A moça da cidade
c) A sombra do desfiladeiro
d) Nossa cidade
e) A interferências
93. Levado à cena no Tablado em 1953, um dos textos abaixo marca a estréia de Maria Clara Machado como dramaturga. Você sabe qual é?
a) O boi e o burro no caminho de Belém
b) O rapto das cebolinhas
c) Pluft, o fantasminha
d) O Chapeuzinho vermelho
e) A bruxinha que era boa
94. E já que tocamos em estréia: você saberia dizer quando e em que peça Maria Clara Machado atuou como atriz pela primeira vez no Tablado?
a) 1954, Nossa cidade
b) 1955, O baile dos ladrões
c) 1958, O jubileu
d) 1951, O moço bom e obediente
e) 1953, A via sacra
95. Figuras de inestimável importância para o Tablado, colaboradoras fiéis de Maria Clara Machado “desde sempre”, Eddy Rezende Nunes e Vânia Velloso Borges atuaram na primeira versão de Pluft, o fantasminha, em 1955. Em que papéis, respectivamente?
a) Pluft e Julião
b) Maribel e Pluft
c) Sebastião e Tio Gerúndio
d) Julião e Maribel
e) Maribel e Mãe Fantasma
96. Sobrinha de Maria Clara Machado - de quem foi aluna e assistente durante 10 anos -, professora no Tablado, Cacá Mourthé é a atual diretora dos espetáculos infantis da casa. Das montagens abaixo relacionadas, todas assinadas por ela, você saberia identificar qual marcou sua estréia como encenadora?
a) O gato de botas
b) A gata borralheira
c) Pluft, o fantasminha
d) A Bela Adormecida
e) A coruja Sofia
97. Um dos maiores
iluminadores do teatro brasileiro começou sua carreira no Tablado, de forma
muito curiosa. Ainda adolescente, jogava peladas na pracinha em frente ao
patronato e a bola seguidamente quebrava um vidro da casa. Foi então que Maria
Clara o convidou a entrar para o Tablado - ao que parece, ao menos naquele
momento, visando tão somente preservar o patrimônio da instituição. Você sabe
quem foi o peladeiro que virou iluminador?
a) Maneco Quinderé
b) Aurélio de Simoni
c) Paulo Cesar Medeiros
d) Jorginho de Carvalho
e) Renato Machado
98. A figurinista Kalma Murtinho e a cenógrafa Anna Letycia, dois expoentes em suas atividades, começaram no Tablado, onde ainda colaboram com frequência. Você saberia apontar as montagens que marcaram a estréia de cada uma delas na casa?
a) A escola das viúvas
b) A bruxinha que era boa
c) O matrimônio
d) O embarque de Noé
e) O rapto das cebolinhas
99. Em 1971, o Tablado levou à cena um de seus maiores sucessos, o musical Tribobó City. Esta montagem marcou o início de uma maravilhosa parceria entre Maria Clara Machado e um músico que viria a assinar a autoria, arranjos e direção musical de vários espetáculos no Tablado. Você sabe quem é ele?
a) Carlos Lyra
b) Egberto Gismonti
c) Ubirajara Cabral
d) Cecília Conde
e) Reginaldo de Carvalho
100. Fundador e diretor do Asdrúbal Trouxe o Trombone - o mais marcante grupo jovem das décadas de 70 e 80 - Hamilton Vaz Pereira foi aluno de Maria Clara Machado e estreiou como ator no Tablado. Em que montagem?
a) Camaleão na lua
b) Maroquinhas Fru-Fru
c) Maria Minhoca
d) Os embrulhos
e) O pastelão e a torta
101.Logo após sua chegada ao Brasil, em 1553, o padre jesuíta José de Anchieta começa a encenar autos com os nativos. Com que finalidade?
a) Torná-los mais cultos
b) Evitar confrontos armados
c) Estimular a antropofagia
d) Convertê-los à doutrina cristã
e) Nenhuma das respostas anteriores
102. No século XVII, nada houve de significativo no campo teatral. Entretanto, no século XVIII, sob a influência da política do despotismo esclarecido do Marquês de Pombal, são construídos teatros na Bahia, Rio de Janeiro, Vila Rica, Recife, São Paulo e Porto Alegre. Com lotação em torno de 300 lugares, esses teatros ficaram conhecidos como:
a) Casa de Ópera
b) Teatro Real
c) Espaço Lírico
d) Sala Imperial
e) Casa de Artes
103. No século XIX, foi construído no Rio de Janeiro o primeiro teatro de grande porte, o Real Teatro de São João. Em seus alicerces foram usadas pedras antes destinadas para a catedral, o que levou o povo a encarar o fato como um sacrilégio e a vaticinar triste sina para este teatro profano, que acabou sendo por três vezes devorado pelo fogo. Este teatro ainda existe, só que com outro nome. Qual seria?
a) Teatro Dulcina
b) Teatro Serrador
c) Teatro Carlos Gomes
d) Teatro João Caetano
e) Nenhuma das respostas anteriores
104. Ao longo do século XIX, os espetáculos teatrais dividiam-se em três partes. Você saberia identificá-las?
a) Tragédia ou ópera / balé / farsa
b) Tragédia / ópera / balé
c) Tragédia / pantomima / balé
d) Ópera / concerto de câmera / tragédia
e) Só um ítem está correto
105. Visando
terminar com o hábito de sempre se contar com atores estrangeiros para compor
os elencos, João Caetano cria a primeira Companhia de Teatro Brasileira, em
1833, estreando com o seguinte texto:
a) Antonio José ou O
poeta e a inquisição
b) O conde de Monte Cristo
c) O príncipe amante da liberdade ou A independência da Escócia
d) Os três
mosqueteiros
e) Othelo
106. Por muitos considerado o “pai do teatro de costumes” no Brasil, Martins Pena (1815-1848) criou personagens que, apesar de não terem grande densidade psicológica, simbolizavam diferentes tipos sociais de nosso país. Observador astuto e crítico mordaz de sua época, abordou diversos temas. Algum está presente na relação abaixo?
a) Corrupção nos serviços públicos
b) Contrabando de escravos
c) Exploração do sentimento religioso
d) Casamentos por encomenda
e) Todas as respostas estão corretas
107. Em
a) Teatro Experimental
b) Teatro Cômico
c) Teatro de Revista
d) Teatro de Variedades
e) Teatro Lírico-Farsesco
108. O carioca Renato Viana (1894-1953) é figura de proa na história do teatro brasileiro. Autor, diretor e professor, organizou vários grupos teatrais, fundou a Escola de Arte Dramática de Porto Alegre (1942) e dirigiu a Escola de Teatro Martins Pena. Viana estréia como autor, em 1918, com...
a) Voragem
b) Vertigem
c) Ausência
d) A culpa
e) O medo
109. O Teatro do Estudante foi o responsável pela formação da primeira geração de atores modernos. Nasceu com o propósito de criar no Rio de Janeiro o modelo teatral existente nas universidades inglesas e na Sorbonne. Seu primeiro espetáculo, em 1938, foi Romeu e Julieta, de Shakespeare, com direção de Itália Fausta. Quem foi o criador do Teatro do Estudante?
a) Paulo Porto
b) Luiz Linhares
c) Sérgio Britto
d) Pascoal Carlos Magno
e) Fregolente
110. Maior dramaturgo brasileiro de todos os tempos, Nelson Rodrigues fez sua estréia nos palcos de forma discretíssima, em 1941, ficando apenas duas semanas em cartaz. Você sabe com qual texto?
a) Vestido de noiva
b) A mulher sem pecado
c) O boca de ouro
d) Dorotéia
e) A falecida
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